【石家庄日报特刊】​融书于画 简逸清雅——潘学聪书画作品欣赏

潘学聪

观涛

《山行》

山从

富贵

福

一勤天下无难事

幽兰

《水调歌头·明月几时有》

富贵平安图

乐山

诗梦

《春雪》

一花独放不是春 百花齐放春满园

“揽尽秋意写繁华”　　书画展专题二维码

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潘学聪，河北沧州人，毕业于河北大学中文系。当代书法家、文艺评论家，师从著名学者、书法家黄绮先生。曾任河北省文联副主席、河北省文联巡视员、河北省政府文史馆馆员、河北省文艺评论家协会主席。现为河北省书法家协会副主席、中国书法家协会会员。　　

其书法大气磅礴，浑厚朴拙。近年来，他探索以书法用笔画写意山水与花鸟画，取得不俗成绩。代表作有《太行赋》《南皮赋》等书法巨石碑刻以及《千童东渡赋》大型竹刻等作品。出版《云养青山》《潘学聪草书赤壁赋》等多部专著。

名家点评

我们师生之间

我在河北大学教书，学聪读中文系，他的业余爱好是书法，勤学好问，进步很快。1979年他大学毕业，分配了工作，但每隔一段时间总来我家看看我，我俩的关系不但没有中断，反而越来越密切。

学书法应该有三个阶段：首先是守法，其次是破法，最后是立法。大家不要法度的说法是错误的，历史上的书法大家无一没有自己的“法”的，也无一没有自己的“妙”的。“法”与“妙”的统一，才使中国书法有中国特色。学聪多年来在这条路上探索和追求。

我提出“四以”：篆以端容、隶以谨行、行以丰姿、草以畅志，这都是线条和结构的艺术语言的教育作用。因此，我要求学生较严，“一笔不留人指责”，学聪作书，随时注意这一点。

学聪写碑可能受我的影响。总的看来，学聪学北碑是要为己用的。他吸取了清代写碑的教训，张裕钊的僵死，赵之谦的妩媚，在他的笔下看不到。我们看学聪写的“雄浑”二字，用笔方圆并用，而方多于圆，笔锋的出没极其自如潇洒，字的结构疏密的处理颇为适当，线条结构表现了真正的“雄浑”的语言含义。这里有学聪写王之涣《登鹳雀楼》诗的草书，我对草书也有我个人的爱好，我认为线条有精细提顿比圆转均匀要好，前者出精神，后者易流滑。学聪这幅草书应属于前者，他可能追求像我说的“草书能引人入崇山峻岭，莽莽苍苍，气韵天成，最为难得”的境界。

中国书法家协会原副主席 河北省书法家协会原主席 黄绮（1914-2005）

激情底蕴的即兴喷发

潘学聪为人质朴，内外都很结实。文如其人，字如其人，每看到他的字，心头便涌出一种感佩：不错，确乎是潘学聪！笔墨是结实的，间架结构是结实的，精神气韵也是结实的。人都有喝好茶好酒的习惯，读学聪之字，能抵得好酒三杯，好茶三盏，不仅神清气爽，就连焦虑之忧，也随毛孔散发出去了。

日前，又见到《潘学聪草书<赤壁赋>》一大册，粗粗一览，真有士别三日，当刮目相看之感。这篇草书，是大热天，作者睡不着觉，辗转反侧，忽被苏轼《赤壁赋》的精魂打入脑海，于是勃然而兴，灵感泉涌，从半夜挥洒到天明，一气完成的。

孙犁先生有言，虎啸深山，驼走大漠，鱼游潭底，雁排长空，是大自然中它们各自的“极致”。而这种“极致”，是人之一生不常出现的。此《赤壁》之作，正是作者激情底蕴的即兴喷发，呈现着作者全部生命的力量，它被及时抓住，留了下来，难道不是我们值得庆幸的眼福吗？

潘学聪并非专业书法家，他还有着沉重而繁忙的公务在身，练字全凭业余。然而，他质朴而结实，勤奋不懈，潘在书道上的前途，当是光明而远大的。让我们拭目以待吧！

中国作家协会原副主席 徐光耀

一瓣心香腕下书

我与学聪前后脚就读于河北大学中文系，我比他早一年入学，算得上名副其实的“学兄”了。近日，读到学聪写的回忆他与黄绮先生交往的书《云养青山：我与黄绮先生的师生情缘》，朴实的文字一如学聪其人。书中提到的那人，那景，抑或那事，我是非常熟悉的。

学聪在校读书时，黄绮先生教汉语言文学和书法课。学聪一有空就到黄先生家请教，听先生讲书法、谈诗词、讲历史。学聪毕业后分配到了石家庄，黄先生也从河北大学调到省社会科学院，同在石家庄，学聪有更多的机会得到黄先生的言传身教。

黄绮先生严于治学，对学聪在书法上也有着更高的要求。“排在古人之中，不掉队；站在古人之外，要立家。”

书法虽然以书写汉字为主要的对象，但翰墨中能照见人的心境、情感、人格心态与个性。学聪进行书法创作，重笔墨技法，更重内在情感我见过学聪所作草书长卷《赤壁赋》，他能把自己和古人的精神对话用笔力和墨气表达得淋漓尽致，实属不易，能从其作品中明显感到书写者情绪的放松和人生的释怀。

国家图书馆原党委书记、馆长 詹福瑞

潘学聪书法意象艺术赏析

潘学聪的书法艺术，以长于意象造型与意象美的创造为其显著特征。就书法创作的学与创、传与承的审美规律来看，潘学聪的意象创造与创作，与他长期师从黄绮进而深受黄绮书法审美艺术倾向的影响是大有关联的。但更主要的应该是他的个性化的艺术认识与艺术思维活动中，于深受黄绮书法的创造性与创造力的影响基础上，又积极展开新的更为活跃的想象与联想所致。也只有在这里，他才是潘学聪，而不是重复黄绮。

作为黄绮书派代表书家的潘学聪，回视中国书法，清晰中国书学发展中重要原则的继承与发展的关系，一如唐书家们对待甲文、金文乃至汉隶与魏晋时期的南帖与北碑，是要把时代精神纳入书法这样的形式之中，赋形式以时代感与时代性。如此，他的书法，既是传统的现代存在，也是形式的历史记忆。

黄绮曾说，潘学聪的字有北碑气派，用笔方圆并用，以方为主，尤善能以捺笔写撇，以钩法写竖，这增加笔的活力，笔画的活性。潘学聪于书艺的精彩悟道之处，就是运笔、用锋、造型方面，极善于欲行乃止，是止亦行；欲合乃开，开中蕴合。潘学聪敦厚用笔，静心养气，由是笔锋厚重中有灵动，活泛中见有定力，多种意趣有序交织，消长错动，以构成形式的巨大存在感。所以，仅此笔墨，就寄寓有潘学聪对包括书法形式在内的社会思考与感知，也寄托有他对包括书法形式在内的时代文化理解、艺术感知及美学精神的思考。

著名文艺评论家 郗吉堂

书画展信息

开幕时间：2024年10月19日15:30

展览时间：2024年10月19日至28日

展览地点：石家庄传媒大厦茂源大酒店二楼上谷厅

酒店地址：石家庄市正定新区阳光路39号

到达方式：地铁一号线商务中心站或177路公交车

联系人：王女士17733851230 冯女士13663112721