​曼晴： 以诗歌献给伟大而壮烈的时代

诗人曼晴从抗战烽火中走来，在火热的战争年代，他以战士的姿态出现，以真诚、挚爱，以及他的笔、他的歌，投向和献给曾经历过的伟大而壮烈的时代。在新中国成立后，曼晴一直担任石家庄地区文化宣传部门的负责人，有力推动了我市诗歌和文学创作的繁荣发展，成为全省诗坛承上启下、具有标志意义的领军人物之一。

□本报记者 石雅彬

高举反帝反封建旗帜，表现劳苦大众的真实生活

诗人曼晴，原名栗金襄、栗曼晴，1907年出生于我省广宗县一个贫困的农家。他很早就开始追求进步思想，尤其喜爱诗歌，早年在邢台师范学习时，就曾积极参加学生运动。上世纪30年代初，曼晴流亡平、津，开始发表诗歌，后来，与诗人王亚平等，在天津参加左联领导的中国诗歌会（总部在上海），并成为该会的发起人之一。他们积极筹办诗刊《新诗歌》，号召诗人们高举反帝反封建的旗帜，写出具有时代精神的作品。这一时期，曼晴的现实主义创作风格已经凸显，他认为“现实主义是一个进步的创作方法，它不逃避现实，面对现实，真实地反映社会生活。”他对于诗歌的热爱，以及对劳动人民的关注是由来已久的。这一时期，他发表了不少表现劳苦大众特别是农民遭受兵灾、匪祸、饥荒、流亡等悲惨生活的诗篇，如写农村的《卖地》《兵灾》《饥荒》《劫》《我们的农村》《往事》《逃难》等，写城市的《打夜工》《车间》《雨天》《风波》《被蹂躏的生命》等。

曼晴关注因为灾荒而被迫卖地的农民：“豆瓣大的洋油灯头，/拖着一条黑烟尾巴，/扫荡着围着破桌的几个男孩，/扫荡着坐在土炕上的妈妈……看着指手画脚的债主，/看着王先生在捏着笔管，/笔头儿像毛虫，在雪白的纸上乱爬，/一个一个的黑字，都张着黑嘴，/将把我们母子吞下。”（《卖地》）他关注那些逃难的贫苦家庭：“又是淹，/又是旱，/逼得我家逃了难。/推着独轮车，/挑着行李担。/爸爸走不动，/落在大后边。/两个小孩子，/抱着泥囡囡。/一个个泪满面，/把人心哭乱。/前面水拦路，/点点金波远！/坐在长堤上，/相对夕阳残。”（《逃难》）

作家甄崇德曾经评价：文若其人，曼晴是个热情、朴实、谦逊、实干的人，他写诗是来自生活的真情实感，为劳动人民倾抒内心的悲愤呼号；他不为名不为利，不雕琢不造作，不晦涩不洋腔洋调；因而也形成一种热情、朴实、自然、和谐的诗风。

晋察冀边区军民战斗生活的见证者、再现者

1938年，曼晴参加了丁玲领导的西北战地服务团，来到晋察冀边区。1939年初，他与田间、邵子南、史轮、方冰等组建了“战地社”，并创建边区著名诗刊《诗建设》。有人做过统计，1938年在晋察冀边区活跃着的诗人都异常年轻，方冰24岁，远千里23岁，田间22岁，邵子楠22岁，陈辉18岁，魏巍18岁……而此时的曼晴已经31岁，是名副其实的老大哥。他并未倚老卖老，除了担任《诗建设》的编辑，参与宣传报道工作，还写了大量街头诗、诗传单、抒情诗、叙事诗、诗论等，并且深入战地去采写通讯报告。艰苦而丰富多彩的斗争生活，将诗人磨炼成一位坚强的革命战士，也激发出他满腔的战斗诗情。诗人的思想感情和人民斗争结合起来，创作了大量富有生命力的诗篇，朴实生动地再现了边区人民可歌可泣的斗争图景。他的短诗《匕首》写道：“你的诗，/像匕首，/闪闪发光。//写吧！/让所有墙壁，/都披上武装！”通过这样短小的街头诗，诗人把诗像刀剑、匕首一样递出去，与敌人短兵相接。

1940年，曼晴调到晋察冀边区文救会工作。开始尝试小叙事诗和故事诗的创作。一次，曼晴与作家孙犁在平山县蛟潭庄打游击时，夜宿羊圈，于是写下名篇《羊圈》：“大北风的夜里，/几个游击队员，/找到空阔的羊圈住，/也很温暖了！……冰冷的月光，/从草篷（棚）的隙缝里，/像箭镞一样，/偷偷地射进来。”还有一首《打灯笼的老人》：“啊！你打灯笼的老人啊！/现在你该放心了吧！/我们的队伍在你灯光照耀之下，/统统地走来而又前进了。”这首诗中，老人成为民族的化身，他高举起的是中华民族的希望之灯，不仅照耀着当年的军队，也照耀着后世子孙万代。在叙事诗《区长》中，曼晴描述了在鬼子的包围和逼问下，所有的老百姓都争先恐后地喊道“我是区长！”这些生动形象的诗篇，文辞朴实无华，读起来朗朗上口，真实刻画了晋察冀边区人民的形象，描绘了他们的战斗生活。

他还写了不少抒情诗，如《羊角》《哨兵》《五月之夜》《给牧羊人》《给雁北的女孩子》《信》《我爱山地》《我沐浴在春风里》等。在抒情诗《土地》中，他深情地写道：“只有站在你的怀抱里，/我的力量便像电一般，火一样，/只有站在你的前面，/我便可以斩杀任何仇敌。”在另一首《哨兵》中，曼晴描写了一尊抗日战士的英雄雕像：大风雪之中，他“披着大衣，抱着枪”“屹立在山崖之上”，顶风冒雪，“像大风里的旗，像黑夜的火焰”“守卫着祖国大地”……

1943年以后，曼晴还尝试了民歌体诗歌的写作，创作了《纺棉花》《打野场》等作品。许多版本的中国现代文学史，在论述上世纪40年代的晋察冀解放区诗歌时，都会引用曼晴《打野场》中的诗句：“打，/打，/打野场，/打了谷子打高粱。/东风里簸，/西风里扬，/扬得粮食金样黄。”朗朗上口、清新活泼的诗风，显然是从民间谣谚中汲取了营养。跌宕起伏的旋律，犹如风吹麦浪，既是大生产运动中边区人民劳动的节拍，也是劳动者欢愉向上的情感节奏。

依然真诚、热情地歌颂新时代、新变化

新中国成立后，曼晴历任《石家庄日报》编辑、记者、副总编、总编，石家庄人民广播电台台长，石家庄市文化局副局长，石家庄地区文联主任等，为发展和繁荣石家庄地区的新闻、文化事业，倾注了大量心血。

这一时期，曼晴的诗数量不多，题材却很丰富。有怀念志愿军的，如《悼志愿军烈士》；有访问子弟兵的母亲戎冠秀的，如《不老松》；还有抒发自己重返故乡心情的，如《回乡曲》等。《老支书的算盘》一首中，他通过一个老党员拨算盘，进行了今昔农村生活的对比：“过去他越算越穷/现在他越算越富裕/他算出一条社会主义之路/因此他们高高举起红旗。”尽管早已走进城市，他依然关注农村，《电灯》《回乡曲》等篇目就描绘了农村生活细微而又直观的新变化。

《河北文学通史》一书对曼晴这一时期的诗作这样评论：“这些诗境界宏阔，立意高远，在沉实的历史纵深感和时代的穿透力中，闪着理性的光辉；在贴近和超越现实的转换中，激扬着一种高迈的浩然正气。的确，像大海一样，风涛激荡，如长城一般，鸟瞰于群山之上，这种创作态势，汇入了当时开放与深化的现实主义文学潮流，表现了鲜明的时代特点。”

作为诗人，曼晴并未如田间等人一样大放异彩，但正如他的好友、作家孙犁在为《曼晴诗选》写的序言中说的：“有很多读者，对于这样一位老实人，一位曾经在中国新诗歌运动中，出过大汗大力的人，一位孜孜不倦、壮心不已的文艺战士，恐怕有些陌生了吧……但是，我敢断言，我们经历的时代，不会忘记他，中国新诗歌的历史，不会忘记他的。”